Последний Павловский, обсуждают «Пусси-Райот»:
Путин может помиловать, как сказал, по-моему, бывший пресс-секретарь Вигилянский. Ну, может и помилует.
Марина Королёва:
Но для этого нужно просить о помиловании, а помилования они просить не собираются. Хотя, обжаловать собираются, да.
Глеб Павловский:
Это Медведева надо было просить о помиловании. А Путина не обязательно просить о помиловании — он и сам может это решить.
Весной я выпустил свой красивый веб-плеер. Сегодня выложил версию 0.5:
Вот послушайте, например, мой последний микс «Сдвиг по фазе»:
Ещё я решил, что правильно будет всё-таки его произносить «Жуэль», а не «Жулё», так как всем это удобнее и склоняется.
Иконки в формате СВГ любезно «сверстал» Вадим Макеев. И пока делал их, написал целую статью о всяких хитростях, связанных с этим — читайте. Спасибо, Вадим!
Почему-то у меня нифига не работает в Опере. Если вы знаете, почему, расскажите, как починить, пожалуйста. Хром тоже непонятный. Иногда работает, иногда вдруг нет (видимо, от фазы Луны зависит, я не понял).
Главная общечеловеческая новость недели — посадка «Пусси-Райот»:
Главная техническая новость недели — новые правила Твиттера для разработчиков:
Разное:
Пара цитат из «Особого мнения». Про Ассанжа и открытость информации:
Ассанж обсуждался постоянно... американцы, скажем, они гораздо больше как раз находятся на стороне того, что информация должна быть секретная, что она не должна быть доступна. Но мне кажется, это связано с тем, что у них больше доверия к государству в принципе. А люди из развивающихся стран — у них доверие к государственной системе в среднем ниже, поэтому они, как бы, воспринимают, что они, всё-таки, против государства и поэтому им хочется, чтобы информации было как можно больше.
Про Путина, который говорит, что «стране нужна консолидирующая идеология»:
Путин, сколько я его помню, он все время предлагает какую-то консолидирующую идеологию. Мы прекрасно видим, что консолидирующая идеология сейчас — это процесс «Пусси-райот», мы видим, что консолидирующая идеология сейчас — это дело Навального. Мы видим, что консолидирующая идеология она вот такая: государственная машина против личности во всех ее проявлениях...
Мне кажется, что Путин — он пытается, мне кажется, играть на таком страхе, который, во многом, породил, собственно, его же режим. Потому что у людей есть какой-то такой, общий страх, мне кажется, достаточно сильный, который связан с тем, что, может быть, наши ракеты никогда никуда больше не полетят, что свет отключат, что всё затопит, что тарифы будут расти бесконечно...
Мне кажется, что Путин будет пытаться, опять-таки, использовать свою такую вечную тему, что, вот, либо я, либо хаос. Но проблема-то, что этот хаос порождает Путин и людям тоже это уже постепенно становится понятно, что все те страхи, которые есть, они связаны с той работой системы, которая даёт постоянные сбои. И во главе этой системы, автором этой системы является Путин. Поэтому тут уже придумывай идеологию, не придумывай идеологию, мне кажется, это уже абсолютно не важно. И мне кажется, что никто не будет это воспринимать и никому это не интересно.
Как-то я писал, что разыскиваю треки. С тех пор появилось ещё несколько, которые я тоже разыскиваю. Если у вас есть или вы знаете, где взять, поделитесь, пожалуйста.
Итак:
Добавлено позже: Вычёркиваю то, что нашлось. Спасибо всем отозвавшимся.
В музыке слова sharp и flat означают диез и бемоль соответственно. Например:
| Symphony No. 7 in C sharp minor | 7-я симфония в до-диез миноре |
| Violin Concerto No. 1 in B flat major | 1-й скрипичный концерт в си-бемоль мажоре |
Интересно, что вне музыки эти слова означают точность и неизменность. Например, можно договориться о встрече at five sharp, и это будет означать «ровно в пять». О биржевом индексе скажут flat, имея в виду, что он не изменился. Как же получилось, что в музыке эти слова означают, наоборот, отклонения на полтона от «основной» ноты?
О том, что sharp — это диез, я знал сто лет, видимо, благодаря языку «Си-диез» (C#). А встречая flat в названиях тональностей, я был уверен, что речь идёт о неизменённой ноте, и удивлялся, зачем же вообще писать это слово. Но однажды моё удивление заставило меня всё-таки заглянуть в словарь.
Добавлено позже: внимательные читатели замечают, что если уж читать # в названии языка как «диез», то и C надо читать не как «си», а как «до». Пожалуй, это хороший аргумент в пользу того, чтобы говорить «Си-шарп».
Многие лондонцы получили сегодня письмо от мэрии города и «Транспорт-фор-Лондон»:
Dear [настоящее имя адресата],
By changing the way you travelled, you helped support a great Olympic Games and kept London moving. Without you, the past two weeks wouldn’t have been possible.
During the Games, the Tube carried over 60 million passengers, an increase of 30 per cent compared to last year; that’s more passengers than at any time in our 149 year history. The DLR carried over 6 million passengers, an increase of over 100 per cent compared to last year and London Overground carried almost 6 million passengers, an increase of 47 per cent compared to last year. Again, that’s more passengers than ever before. Traffic on our roads kept flowing and buses coped well.
The Paralympic Games run from 29 August until 9 September. We’ll need your help again and will start providing you with travel advice, to help you avoid the busiest times and places, from Wednesday 29 August.
Games Lanes will no longer be in operation from Wednesday 15 August. There will be some instances where road changes will need to be reintroduced later in August as part of the Paralympic Route Network (PRN). Roads will revert to normal in between the Olympic and Paralympic Games but the building of the PRN will commence from the evening of Saturday 25 August and will be in place for Sunday 26 August. Games Lanes will not be activated until 29 August.
Thank you for changing the way you travelled to help support a great London 2012 Olympic Games.
Yours sincerely,
Vernon Everitt
Managing Director, Marketing and Communications
Mayor of London
Transport for London
См. также: Олимпийские дорожные изменения в Лондоне.
Соскучились?
Новое большое открытие — десятая симфония Шостаковича:
Видео надо не только слушать, но и смотреть: поведение и эмоции дирижёра (это Густаво Дудамель) сильно радуют (и вызывают зависть). Кстати, ему тут всего 26 лет.
Первая часть медленная, длинная и сложная. Первые несколько раз я просто проматывал после 2-3 минут, потому что не за что было зацепиться совсем. Слушал я симфонию, кстати, как 5-ю Малера, с конца — сначала понял, что крутая концовка, а потом и всё остальное распробовал.
Возможно, имеет смысл сразу переходить ко второй части (27:30), там движуха. Правда, первые два-три раза эта часть может казаться просто истерическим воплем, но постепенно всё сложится. Она совсем коротенькая.
Третья часть (32:00) начинается спокойно, но в ней есть пара ярких, на мой взгляд моментов. 33:19...34:22, например, кайф, ну а 39:50...40:37 так вообще. Ещё в ней важна концовка (44:10...44:28) — в четвёртой части эти четыре ноты будут особенно важны.
Четвёртая часть (44:45) — праздник. Начало, кажется, не предвещает ничего грандиозного. С 45:20 начинается красивая флейта (ну или что это, я не шарю). Это похоже на начало 5-й части 10-й симфонии Малера — прямо восточное звучание. Дальше эту восточную флейту задавят остальные инструменты, но она будет отчаянно сопротивляться.
Главное начинается с 49:40, дальше нельзя перематывать. В 50:20 вдруг настроение резко меняется, начинается быстрая радостная тема. Она развивается и изменяется в течение следующей минуты (на самом деле там всё разное, но после нескольких прослушиваний понимаешь, что всё сильно связано). В 51:20 всё начинается заново, но со второй попытки она приходит уже к самому сильному месту во всей симфонии — 51:33....54:27. Это просто ни с чем не сравнимый кайф: 52:00! 52:06! 52:11!!! 52:41! 52:52! 53:25! 53:53! 54:08! (обратите внимание, как сквозь всё это пытается прорваться наша «восточная флейта»). В 54:18 это фрагмент заканчивается теми же четырьмя нотами, на которые я обращал ваше внимание в конце третьей части.
Потом всё снова успокаивается — понадобится ещё один «заход» на финал (55:48). Честно говоря, по-моему этот фрагмент уже не такой мощный, как предыдущий, но именно его Шостакович оставил для финала. В 56:08 звучит знакомая весёлая мелодия, в 56:37 — снова самое крутое место всей симфонии, но в несколько урезанном виде, а с 57:10 — многочисленные повторы главных четырёх нот разными инструментами, и потом концовка.
Когда разбираешься в 2, 3 и 4-й частях, смысл обретает и первая. Какой бы скучной она не казалась вначале, теперь я её тоже люблю. Особенно хорошо с 7:15... и дальше с 8:15, 8:53, 9:13, 9:54, 10:11 и до 10:44. Или вот с 12:15 до 14:00. Или с 15:55, например. И дальше в 20:10 снова. М? Как бы так развить слух, чтобы сразу это всё слышать?
Наслаждайтесь! Научил Павел Урусов, за что ему спасибо.
Эпл судится с Самсунгом из-за того, что тот спёр у них дизайн айфона.
Несколько цитат. Фил Шиллер (старший вице-президент Эпла по маркетингу), отвечая на вопрос о продажах Айфонов:
Each new generation sold approximately equal to all previous generations combined.
О дизайне:
We have a term in marketing at apple that we call the Lust factor.... That’s one of the things we were going for, was a high lust factor
Все показания Шиллера — на Вёрдже.
Скотт Форстолл (старший вице-президент Эпла по Ай-ОСу), говоря о том, как начинался процесс работы над Айфоном:
[Steve Jobs] didn’t want, for secrecy reasons, for anyone outside of Apple to work on the user interface... So I had to find people within Apple to work on that. But he told me I could move anyone within the company to that team
О том, говорил ли он кому-нибудь в Эпле копировать дизайн у Самсунга:
I never directed anyone to go and copy something from Samsung. We wanted to build something great. There was no reason to look at anything they had done.
Все показания Форстолла — тоже на Вёрдже.
