Я в интернете

РСС    Джейсон-фид

Есть автоматические трансляции в Тумблер и Же-же. Если не работает, напишите мне: ilyabirman@ilyabirman.ru.

Позднее Ctrl + ↑

Онлайн-консультанты на сайтах

Нет ничего хуже вылезающих из-за угла тупых «онлайн-консультантов» на сайтах. Заходишь, бывало, посмотреть ассортимент шин, а тут Ольга загораживает тебе шины и спрашивает, чем она может помочь. Отвали, Ольга, очень поможешь.

Умники говорят, что зато с онлайн-консультантами конверсия растёт. Я хотел бы уточнить: для роста конверсии загораживание собственной витрины — это обязательное условие? Если дать посетителю возможность задать свой вопрос Ольге, но при этом не мешать шины смотреть, конверсия сразу упадёт? Если Ольга — главная надежда отдела продаж, почему нельзя предусмотреть для неё место на странице?

Выпрыгивающий «онлайн-консультант» — это такой же рак сайта, как сеотекст и модальная реклама. Всё это используют, когда менеджеры недовольны конверсией. Всё это может помочь её поднять. Но делать это в ущерб продукту — себя не уважать.

Франческо Франки и его книга «Дизайн новостей»

 4 мин

Франческо Франки (Francesco Franchi) — арт-директор крутого итальянского журнала «ИЛ», я сто лет подписан (конечно же, по РСС) на его Фликр, где он выкладывает обложки и разные развороты журнала. Примеры:

Сплошной кайф, короче. Сходите полистайте сами, я подожду.

Недавно у Франческо вышла книга «Дизайн новостей» (Designing News). Было ощущение, что надо почитать, что он пишет, и книгу я купил. Кстати, выписывать мысли из книг в блог, как оказалось, хорошая идея. С тех пор, как я начал это делать, я стал читать внимательнее, больше всего помечать и выписывать. Так что польза и мне, и вам.

К сожалению, книга сильно разочаровала меня. Тут примерно двухпроцентный раствор смысла в воде. Автор постоянно цитирует других, формулирует на три абзаца мысль, которой хватило бы и предложения. Ну и книга оказалась не о дизайне новостей, а скорее вообще о газетно-журнальном бизнесе, работе редакции, причём в очень общем виде, без практических советов, которые можно было бы взять и использовать завтра.

Почти всю книгу занимают размышления о том, как всё меняется с приходом интернета, а потом и айпадов; о роли дизайнера в этом переходе. Кажется, что Франческо всю книгу пытается убедить читателя в том, что роль дизайнера очень важна и многогранна; проблема в том, что мне это было ясно ещё до того, как я начал читать книгу. Возможно, книга адресована не дизайнерам, а как раз предпринимателям из мира медиа?

Всё же, вот что я выписал:

  • Ограничения раньше были технические: в размере, времени и периодичности печати. Зато люди читали всё, что было в газете. Сейчас ограничений технических нет, печатай сколько влезет и когда хочешь. Но ограничено время, которое люди согласны тратить на чтение издания.
  • На компьютере больше свободы, и меньше ограничений для дизайна, но при этом все делают всё на основе шаблонов, мало экспериментируют, в то время как в консервативных бумажных изданиях, наоборот, всё больше разнообразия.
  • Скроллинг вместо пейджинга рулит — не только с точки зрения интерфейса, но и открывает новые возможности для рекламодателей. Сейчас часто делят статьи на страницы, чтобы показать больше банеров. Но новая реклама может подгружаться и по мере скроллинга, причём она может ещё и анимироваться в зависимости от положения скроллинга. В выигрыше и рекламодатели, и читатели.
  • Графика и типографика — не украшения, а средства журналистики. Разделение на «форму» и «функцию» — искусственное, имеет смысл только в контексте разделения задач и ролей в редации.
  • Идея: показать сложное просто, а простое сложно (какие-нибудь обычные лепестки цветов представить мегаинфографикой с математикой, по которой они растут, и всеми пирогами).
  • Фильтрация контента перестала быть задачей редакции, теперь она возложена на читателя и делается после публикации.
  • Газета «Ю-эс-эй тудей» оказала огромное влияние на переход к повсеместной цветной печати. Они раньше всех начали печатать в цвете не только передовицу, а всё; публиковать инфографику, карты и т. д. Исследования: цветное быстрее привлекает, но не настраивает на вдумчивое чтение, чёрно-белое наоборот дольше удерживает. «Ля република» когда перешла на цвет, рекламодатели порадовались, что везде можно в цвете печататься, получилось конкурентное преимущество. Другие газеты были вынуждены подтягиваться.
  • Серьёзные британские газеты долго боялись перехода на формат таблоидов (дешевле; удобнее читать, особенно в транспорте), потому что он исторически ассоциировался с жёлтой прессой. Хотя многие серьёзные южноевропейские газеты всегда были таблоидами. Исследования: читатели внимательнее читают таблоиды, так как в них меньше всего разного на одной странице; часто одна страница вообще посвящена чему-то одному. В 2003-м «Индепендент» стал выходить в двух форматах: крупноформатном и таблоидном; содержание совпадало. Количество читателей выросло, постепенно большинство перешло на таблоиды, и крупноформатный вариант издавать перестали. «Таймс» вскоре тоже стал таблоидом; любопытно, что постепенно в нём стало публиковаться больше слухов, личной жизни королевской семьи и прочего характерного для жёлтой прессы. Потом газета «Гардиан» тоже перешла на новый формат, но чуть больше, чем таблоид.
  • Кои Вин (Khoi Vihn) про интерфейс со встроенными подсказками: «If it needs to be explained, then it’s probably broken».
  • Журналы в цифровую эпоху страдают меньше газет, потому что не зависят от частных объявлений, которые быстро убежали из газет в интернет. Плюс у журналов больше срок годности, актуальности.
  • Мысль про сложную инфографику, которая забывает про людей, в которой пропадает журналистика. Это типа плохо, надо, чтобы инфографика помогала человеку в себя въехать, объясняла и увлекала.
  • О профессиональной целостности дизайнера по версии некоего Model Code of Professional Conduct for Commnication Designers. Дизайнер ответственен перед обществом: поднимать общий уровень эстетики; заботиться об окружающей среде (вот уж что я в гробу видал). Перед клиентом: не работать тайно для конкурирующих друг с другом клиентов; уважать конфиденциальность. Перед другими дизайнерами: не демпинговать; не браться за работу, над которой работает другой дизайнер, не сказав тому; не плагиатить, даже если клиент настаивает. Тут же Франческо ссылается на «Канон» Массимо Вильели, где есть похожее; я его тоже прочитал и как-нибудь опубликую тезисы.
  • Цитата некоего Пьерджорджио Маолони про роль арт-директора. Он как архитектор организует всё так, чтобы работа, требующая многих дней, делалась легко, гладко и обыденно, даже если в действительности она нереально сложная.
  • Цитата Дональда Нормана. Раньше промдизайнеры работали только над самими физическими продуктами. Сегодня — над организационной структурой, социальными и политическими проблемами, взаимодействием, сервисом. Дизайнеры ушли за пределы формы и функции, занимаются прикладным изучением поведения людей.
  • Газета теперь — это не просто бумажная штука, печатающаяся раз в день. Теперь это медиабренд (произношу голосом Марко Армента), распространяющий истории по множеству каналов. Бренд связан со всей организацией, её устройством, отношениями с обществом, редакционной политикой, — а не пачкой бумаги.

Как видите, не густо и разрозненно. Может я что-то упустил важное, но явно книга меня ни на миллиметр не приблизила к пониманию того, как Франческо делает такой крутой журнал, не говоря уж об умении делать что-то подобное. Если вы читали книгу, и вам показалось важным что-то из того, что я не выписал, напишите мне, я добавлю.

С другой стороны, книга настолько прекрасно издана, что я всё равно не жалею, что её купил. Сейчас вот ещё раз с удовольствием полистал, чтобы привести в порядок свои записи.

О треках Impossible Is Everything и Wonders

 4 мин

Ранее я писал о своих треках с первого альбома:

Теперь дальше.

Это вот выступление в жанре «ненапряжные полёты в космосе»: внизу довольно стабильная конструкция из бочки и баса (0:26+), а сверху происходит всякое веселье. Разумеется, основная тема сложилась случайно в результате экспериментов с разными эффектами. 0:52 Начало экспериментов. 1:43 Так, уже запутался. Но вдруг смешная мелодия получилась: 1:45. С 2:39 повторяю с начала, но уже всякая там подпевка и подтанцовка присутствует. 3:31 Пам-парам! Ещё слой подпевки 3:58, и ещё 4:24. Незамысловато, но нравится.


А это утренний фулон, очень хороший. 0:18 Фортепиано с невозможным плавающим питчем я первый раз использовал ещё во «Фрагментеде», но тут скромнее. В 0:27 начинается бочка-бас, но это ещё не настоящие, с которыми будет основное приключение, а такие сухие для затравки. 1:10 Потягиваемся. Ну и пора вставать: 1:33.

Первая тема активной части приходит осторожно 2:14 — в эфире и так много всего. 2:43 Вторая тема появляется ещё аккуратнее, но постепенно выходит 3:08 на первый план. 3:49 Главная тема. 4:15 И вот тут появляется бочка-бас, а главная тема остаётся в стороне. Я долго думал оставить её так, что-то в этом есть; но всё-таки не удержался и врубил на полную: 4:43. 5:24 Капельки хорошие. 5:38 В микс возвращается вторая тема, а главная постепенно рвётся, и от неё остаётся только кусок. Вот он на полную: 6:31. И капельки 6:46. 7:19 и ещё одна темка напоследок.

Три состояния пункта меню сайта

Пункт меню на сайте имеет три возможных состояния.

Невыбранное:

Три состояния пункта меню сайта

Мы находимся не в разделе «Дрожжи» и можем перейти в него по клику. Ссылка подчёркнута, при наведении подсвечивается, курсор превращается в пальчик, ведёт на главную страницу раздела.

Текущее:

Три состояния пункта меню сайта

Мы находимся на главной странице раздела «Дрожжи». Текст выделен фоном, никак не реагирует на наведение и клики.

Родительское:

Три состояния пункта меню сайта

Мы находимся на одной из страниц раздела «Дрожжи», но не на главной его странице. Ссылка выделена фоном и подчёркнута, при наведении подсвечивается, курсор превращается в пальчик, ведёт на главную страницу раздела.

Это понятный и логичный стандарт. Выделять текущий раздел подчёркиванием или перезагружать по клику страницу, на которой человек и так находится — признак неряшливого, недодуманного дизайна.

РСС, или Как подписаться на мой блог (2014)

 5 мин

Заметка устарела. Читайте исправленную и дополненную версию

Если вы ищете прямой адрес РСС-потока моего блога, то вот он:
http://ilyabirman.ru/meanwhile/rss/

Многие не знают, что такое РСС (RSS) и как им пользоваться. К сожалению, РСС — немного гиковская технология, не вполне доступная нормальным людям. Но если её освоить, то становится непонятно, как ты до этого жил. В этом смысле РСС похож на торенты: там тоже есть некоторый порог входа, но польза оправдывает затраты сил на его преодоление.

Что такое РСС? Это механизм подписки на блоги и другие сайты с регулярными обновлениями. Вместо того, чтобы самому ходить по разным сайтам и смотреть, не появилось ли там чего новенького, разумно поручить эту тупую работу машине. Пусть она ходит по всем сайтам и аккуратно собирает всё новое в одном месте. Тогда получается, что новости просто приходят к нам, а не мы охотимся за ними.

Чтобы использовать РСС, нужна РСС-читалка. Это программа, которая знает, какие сайты вы любите, и следит за обновлениями на них. Когда сайты обновляются, свежие публикации автоматически скачиваются, и вы получаете свежий выпуск собственного «журнала», где собрано всё новое с любимых сайтов.

Вот как сейчас выглядит моя читалка:

Здесь все непрочитанные посты со всех блогов, за которыми я слежу. Мне не приходится ходить на их сайты, открывать сто букмарок в браузере — всё в одном месте. Не нужно ждать, пока откроется страница — всё уже скачано. Я не боюсь пропустить что-то важное — всё сохранено. Что-то я прочту сразу, что-то в выходные, что-то — когда буду в следующий раз в самолёте без интернета. А что-то не стану читать, просто ткну в него, чтобы оно перестало выглядеть как непрочтённое.

Как подписаться на кого-нибудь по РСС? Многие РСС-читалки позволяют подписать напрямую, но это непрактично: если вы подпишетесь независимо на компьютере, айпаде и айфоне, то три читалки не будут знать, что́ вы уже прочитали, и все заметки вы будете получать по три раза. Намного лучше воспользоваться сервисом-агрегатором, который сам будет ходить и собирать новости, а читалки с ваших устройств будут просто синхронизироваться с этим сервисом.

Заведите себе акаунт, например, в Фидли. В меню слева сверху есть пункт Add content — введите туда адрес блога, например, моего: http://ilyabirman.ru/meanwhile/. Всё, теперь вы подписаны, новые посты будут приходить к вам туда. Подпишитесь так же на все любимые блоги, и теперь сможете читать всё в одном месте.

Например:

У самого у меня около двух сотен разных источников в читалке. Если вы сами читаете этот пост через РСС и недоумеваете, зачем я всё это объясняю — привет!

Читать РСС прямо в интерфейсе Фидли — это такое же насилие над собой, как использование Гмейла через веб-интерфейс. Кому-то нравится такая фигня, но мне не понять. Для чтения РСС я предпочитаю Риидер (он платный, есть миллион других, в том числе бесплатных читалок). Риидер бывает для Айфона, Айпада и Мака — везде сказочно красивый (сверху это он на скриншоте). После того, как вы его установите, его надо будет привязать к вашему акаунту в Фидли, и всё, он будет показывать всё, на что вы подписаны. То есть это просто клиент для агрегаторов. Кстати, кроме Фидли есть ещё куча агрегаторов, просто я предпочитаю Фидли: он бесплатный и работает без нареканий. Риидер поддерживает множество разных агрегаторов, комбинировать можно как угодно. Вы можете даже использовать разные клиенты на разных устройствах — всё со всем без проблем синхронизируется.

Ещё часто спрашивают, зачем РСС, если есть твиттер. Вроде как, все туда кидают ссылки на свои посты. Тут дело личное, конечно, но я не понимаю, как можно даже сравнивать по удобству одно с другим. Во-первых, за твиттером, чтобы ничего не пропустить, надо внимательно следить, а это съедает целую кучу времени. Я твиттер читаю по диагонали и по умолчанию считаю, что там ничего особо ценного нет. Если кто-то, чьи статьи мне интересны, кинет ссылку в твиттер, а я её пропущу, я хочу всё-таки не пропустить саму статью. Читалка ничего не пропустит. Во-вторых, в твиттер попадают только ссылки. Чтобы посмотреть хотя бы в общих чертах, о чём статья, насколько она длинная, нужно переходить по ссылке и ждать, пока она откроется в браузере. Это трение. В читалке же к тому моменту, как я туда смотрю, всё уже скачано и показывается мгновенно. В-третьих, как я уже говорил, я хочу иметь возможность читать что-то, когда это удобно мне, а не когда этим поделился автор. В твиттере приходится помечать интересное звёздочкой, потом возвращаться к нему — это всё лишняя работа. В читалке меня просто всё спокойно дожидается, мне не нужно для этого ничего делать.

Теперь вместо браузера и твиттера для чтения блогов вы можете использовать клёвый, удобный, придуманный специально для этого инструмент — РСС-читалку. На здоровье!

Добавлено 12 мая 2016. Прямой адрес РСС-потока моего блога, если вдруг вы пользуетесь читалкой, которая сама не может найти: http://ilyabirman.ru/meanwhile/rss/

Типографская раскладка 3.3 для Мака

Типографская раскладка со знаком рубля

В новой версии Типографской раскладки для Мака появился знак рубля — на русской букве Р, которая очень удачно была свободна.

Знак пока мало в каких шрифтах есть. Но во встроенных некоторых есть, уже что-то. Правда, он там какой-то недохинченный, в некоторых кеглях не так ложится в пиксели, как обычные буквы.

Три оркестрово-фортепианных фрагмента

 5 мин

Ниже представлены три фрагмента из концертов для фортепиано с оркестром. В каждом из них них оркестр, преимущественно, струнными, играет одну из основных тем, а фортепиано дополняет его более сложными текстурами — это такой попсовый момент концерта. Напоминаю, что я не являюсь профессиональным музыкантом.

Второй концерт Рахманинова (1901):

Здесь всё сладко, бесконечно красиво; так, чтобы Чайковскому понравилось и никто не задал никаких вопросов. Спорим, вы и так знали, какой нотой закончится эта 0:05 фраза? 0:14 И тут. 0:28 Праздник, радость и счастье, безоблачное небо. Едва заметная лирическая 0:41 нотка. 0:53 Ага.

Третий концерт Прокофьева (1921):

Здесь уже не так однозначно. 0:03 Натяжка. 0:15 Чуть легче... 0:27 Опа. Вызов, не все ходы очевидны, нет желания сделать просто красиво, создано напряжение, — но потом 0:44 оно снимается.

Концерт Салонена (2007):

А тут напряжение такое, что невозможно расслабиться ни на секунду. 0:06 Ах! 0:10 Ой. 0:15 Но почему? 0:26 С ума сойти! 0:32 Кто бы мог подумать, он придёт именно сюда? Почему? И ещё один поворот 0:44, снова всё очень спорно и сложно. 1:00 Здесь Салонен награждает слушателя ожидаемой радостной нотой, но сразу же уходит обратно в лабиринты — 1:04 Охо-хо! 1:12 М! 1:16 М! 1:30 И хрен вам, а не разрешение.

Этот вот кусок я могу переслушивать бесконечно. В таких случаях я всегда задаюсь вопросом: как он догадался? Как он понял, что должно быть именно так? Я даже напеть бы этого не смог, потому что все интервалы непонятные. В случае с Рахманиновым этого вопроса не возникает, потому что ходы намного более очевидны. А Прокофьев, кстати, местами до сих пор взрывает мозг.

Интересно, как изменяется музыка со временем.

Уродские и опрятные письма

Бесят уродские письма. Автор может оказаться прекрасным человеком, но жизнь несправедлива — встречают по одёжке.

Примеры уродских писем

Беспорядочный перенос строк, жирность и синева поперёк всего, многоэтажная разноцветная подпись — после такого письма сразу хочется вымыть руки:

Две огромные ссылки не пришей кобыле хвост, муха посередине, нет подписи:

Бесформенный текст, невнятное деление на абзацы, три ссылки в случайных местах:

Строки с маленькой буквы, неприличных размеров подпись со всеми орденами — смысловая часть занимает около десяти процентов объёма сообщения:

Каша, капслок, линейки из знаков равенства — настоящий ад:

Как написать опрятное письмо

Чтобы письмо было опрятным, не надо быть дизайнером. Писать предложения с большой буквы и разбивать текст на абзацы всех учат ещё в школе.

Вот нормальное письмо, которое приятно читать:

Несколько советов:

  1. Разбивайте текст на предложения. Предложения начинаются с большой буквы и заканчиваются точкой, вопросительным или, редко, восклицательным знаком, разделяются одним пробелом. Злоупотребление многоточием и скобками приводит к тому, что становится непонятно, где заканчивается одна мысль и начинается другая.
  2. Отделяйте абзацы пустой строкой. Для начала сработает простое правило: если нажали Энтер один раз, нажимайте второй. Не переносите строку, если не начинаете новый абзац. Не начинайте абзац с отступа слева (электронное письмо и бумажная книга — разные вещи). Нет ничего хуже абзацев, отделённых одновременно и отступом слева, и пустой строкой.
  3. Не вставляйте длинные ссылки внутрь абзаца. Особенно плохо выглядит синяя ссылка, разорванная переносом. Лучше выделить ей отдельную строку. Такая строка может прилипнуть к предыдущему или следующему абзацу, если она имеет к нему отношение.
  4. Не цитируйте всю переписку. Оставьте только ту часть цитируемого письма, на которую отвечаете, не заставляйте адресата проделывать работу по выуживанию смысла. Чем короче ваше письмо, тем быстрее вы получите ответ.
  5. Сократите подпись до минимума. Нужно ли каждому адресату знать все ваши реквизиты, включая номер ай-си-кью? Как правило, нет.
  6. Оформите подпись как следует. Пример плохого приёма — отделение подписи линейкой, составленной из дефисов. Не обводите подпись в рамку, не ставьте туда логотип (его лучше засунуть в какое-либо другое место). Не раскрашивайте текст. Любой добавленный к палитре цвет, даже серый, добавляет неряшливости. Особенно плохо смотрятся серые подписи с синими ссылками, они сразу приковывают к себе внимание вместо того, чтобы сидеть тихо.
  7. Оставьте две пустых строки перед подписью. Этот самый простой и эффективный способ выделить подпись без внесения шума.

Удивительно, что люди могут добиваться аккуратности в том, что никого не волнует (например, в хранении счетов за электричество или в размещении инструментов в багажнике машины), но плюют на то, как они ежедневно выглядят на экранах других людей.

Пишите.

Ранее Ctrl + ↓