Подписка на блог

В Телеграме помимо ссылок на заметки делюсь околодизайнерскими наблюдениями.

В Твиттере помимо ссылок на заметки пишу всякую чушь.

В Тумблере и Же-же есть автоматические трансляции. Если не работает, напишите мне: ilyabirman@ilyabirman.ru.

По РСС и Джейсон-фиду трансляции для автоматических читалок

Типографика

Позднее Ctrl + ↑
 19   2014   дороги   Лондон   типографика

Про слова paste, upper case и lower case

Слово paste в значении «вставить из буфера обмена» неспроста похоже на слово paste в значении клей, паста. На самом деле это типичное для английского языка использование существительного в качестве глагола (есть даже смешной термин to verb a noun). До компьютеров редакторы иногда вырезали и вклеивали фрагменты текста в другое место. Так что to paste — буквально значит вклеить (впастить).

Термины upper case и lower case в значении «заглавные» и «строчные» буквально означают «верхний ящик» и «нижний ящик». В типографиях ящики с заглавными литерами, как правило, были выше ящиков со строчными. То есть upper case letters — это «литеры из верхнего ящика». Уже в компьютерную эру слово case стало обозначать не буквально «ящик», а некий бинарный признак заглавности буквы.

 79   2014   английский язык   типографика

Что почитать на выходных — 103

Вот:

  1. Seeing Through the Illusion: Understanding Apple’s Mastery of the Media. Крутая большая статья Марка Гурмана.
  2. «Каждый раз ты шпионом проникаешь в чужой мир». О работе переводчика.
  3. Выходит. Exit Romeo. Enter Juliet. Почему так?
  4. ППП: Пять правил переговорщика. Илья Синельников в рассылке «Мегаплана».
  5. Ложь из Википедии повторяли 5 лет и она почти стала правдой.
  6. Зачем нужны засечки. Объясняет Сергей Рассказов.
  7. Что же не так с QR-кодами? Я сам писал подобное, но тут смешнее.

Однажды в Википедии: Кустода

Книга Эмиля Рудера «Типографика»

Эта книга ожидала прочтения много лет, отталкивая скукотой первых же предложений и безынтересностью собственной типографики.

Прочитал потому, что эта книга входит в число тех, про которые периодически спрашивают, читал ли ты её. Написано эмоционально и самозабвенно, приходится прилагать существенные усилия, чтобы изыскать смысл.

«Как все исторически образовавшиеся формы, шрифт исполнен противоречий, что требует от типографа понимания его развития и проблематики, с тем чтобы по возможности представлять направление дальнейшей эволюции»

«Нейтральный шрифт наднационального характера отчасти уже стал действительностью. Технический прогресс тяготеет к упрощению, и едва ли можно оправдать применение в наборе обычного текста пяти различных алфавитов: прописных (прямых и наклонных), строчных (прямых и курсивных) и капители»

Что вот делать с этим абзацем? К сожалению, автор не утруждает себя доказательствами или хотя бы рассуждениями, приведшими его к подобным заключениям.

«Печатная литера, которую глаз, человеческий орган, находит „правильной“, не может быть построена. Глаз склонен к преувеличению всего горизонтального и к более слабому восприятию вертикальных частей. Оптический иллюзии нельзя просто отбросить как пустяки, и всякий проектировщик должен представлять себе связанные с этим проблемы»

«Шедевры печати всех времён демонстрируют силу и своеобразие технологии. Они отмечены завораживающей, холодноватой красотой; свободны и от чужеродных заимствований, и от комплекса неполноценности, который рождён ложным противопоставлением, восходящим к заре книгопечатания»

Язык напоминает «Яндекс.Рефераты» (кажется, дело тут не в качестве перевода):

«Мышление в контрастных категориях — не путаное мышление, поскольку противоположности могут смириться в гармоническом целом. Есть понятия, теряющие смысл без антитезы, например, „верх“ без сравнения с „низом“, „горизонтальное“ без отношения к „вертикальному“ и т. д. Человек нашего времени мыслит противоположностями, для него плоскость и ёмкость, далёкое и близкое, наружное и внутреннее не суть несовместимые понятия, для него уже не существует просто „или — или“, но скорее „как то, так и другое“»

Что это значит?

Клёво про особую роль красного:

«Ведущий цвет в типографике — чёрный, с необозримым богатством оттенков серого, образованных различными размерами литер, неодинаковой насыщенностью штрихов, разными отбивками и разрядками. Это чёрное может соотноситься с яркими цветами, прежде всего — с красным. Не с глухим или синеватым, не с желтоватым, светлым, ярким красным. Это красный цвет первопечатных книг, где он в малом количестве — в буквицах или знаках параграфов — противопоставлен большому массиву чёрного или поверхности серого»

Тут он даже сделал полезный разворот:

Хотя и этот разворот можно было бы сделать в два раза лучше, убрав нумерацию и подписав примеры рядом:

Вот тут, видимо, дело в том, что когда писалась книга, ещё не наступил Опентайп:

«Хороший оформитель должен избегать смешения рукописного и печатного. Спонтанность письма недостижима ни в одном печатном шрифте (либо передана очень приблизительно), и варианты начертания отдельных букв и лигатуры, призванные приблизить печатный шрифт к рукописному, суть орудия обречённой попытки совместить несовместимое. В так называемых каллиграфических шрифтах, старых и новейших, красота скорописи, переведённой в жёсткие, повторяющиеся формы, оборачивается подделкой»

Лайк:

«Издалека каждая эпоха представляется чем-то единым и цельным. Готическая типографика поразительно близка по образу произведениям иных искусств того же времени; стиль модерн начала века находит отражение в шрифте Отто Экмана, а конструктивизм двадцатых годов — в типографике Баухауса. И хотя для современников настоящее не представляется цельной картины, но предстаёт во всей сложности и полноте, следовало бы чётко выявить черты, свойственные 20-му веку»

«В табличном наборе есть своя красота и техническая эстетика, и простое расписание поездов может стоить любой многокрасочной и затейливой акциденции»

«Макетист должен испытать все варианты, избавляющие его от монотонных повторов и следования жёсткой схеме, — и не только для оживления формы, но и ради лучше удобочитаемости»

«Контраст до́лжно строить таким образом, дабы у обоих антиподов оставалась возможность развития»

 514   2014   книги   типографика   цитаты

О римских цифрах

С веками имеет место жопа: 1736 год приходится на 18-й век и 2-е тысячелетие. Достаточно было додуматься считать с нуля, чтобы этой кривости не было — но на то нужен программист.

Однако этого людям мало, они ещё и пишут века римскими цифрами: «Моцарт жил в XVIII веке». Любой грамотный человек понимает числа в римской записи, но чтение отнимает больше сил, чем надо. Зачем усложнять жизнь читателю и отвлекать его от сути сказанного?

Традиционно римские цифры используют, чтобы избежать наращения падежного окончания порядковых числительных (ср. «XXII съезд» и «22-й съезд»). Но в падежном окончании нет ничего страшного, оно только помогает чтению. Опустить его можно, когда оно очевидно из контекста, например 1736 год в начале вряд ли кого-то смутил. Подозреваю, что если начать последовательно писать века арабскими цифрами, необходимость в наращении окончания отпадёт и здесь: 18 век.

Римские цифры — дебильная традиция, которой пора на свалку.

 217   2014   русский язык   текст   типографика   человечность

Что почитать на выходных — 101

Вот:

  1. It’s a Windowful Life. Как могли бы работать полосы прокрутки, если бы Эпл их не передизайнил после той жести, которую придумали в «Ксероксе». В тексте автор ссылается на видео с кучей деталей функицонирования разных выживших и не выживших интерфейсных элементов. Удивительно, насколько очевидным и единственно верным сейчас кажется то поведение, которое, на самом деле, было придумано далеко не сразу.
  2. How To Make Tilt Scrolling That Doesn’t Suck. Марко Армент тоже вот про скроллинг.
  3. Игорь Штанг рассказывает о выключке по формату и по левому краю.
  4. Как общаться с клиентом. Илья Синельников.
  5. Why blurring sensitive information is a bad idea. Я всегда чувствовал, что блюр можно сфокусировать обратно брутфорсом — ну так оно и есть.
 23   2013   видео   типографика

Что почитать на выходных — 54

Вот:

  1. The Bomb In The Garden. Мэтью Баттерик рассказывает, какой плохой сейчас веб, называет две главных причины того, почему всё плохо, и говорит, что надо распустить В3Ц. Кстати, этот чувак — дизайнер и юрист в одном. И он автор книги «Типографика для юристов».
  2. Remind you of anything? Simple typography for non-professionals. Сет Годин вот тоже даёт простой совет о типографике для недизайнеров.
  3. The illusion of simplicity: photographer Peter Belanger on shooting for Apple. Интервью с мужиком, который фотографирует всякие айфоны для эпловской рекламы. А я всегда был уверен, что это всё рендеры.
  4. Dear Apple, let’s talk about photos. Чувак объясняет Эплам, как надо.
  5. Культ безделья. Максим Кац о вечном.
  6. Про идиотов и клещей и ещё Клещ — это не шутки. Я не в теме совсем, но почитал и тоже стал очень бояться клещей. А вы сами решайте, бояться ли вам.
  7. Ex-Con Who Hid Stolen iPhone Up His Butt Foiled When It Started Ringing. К этому заголовку и добавить нечего.

Хотите стать спонсором рубрики? Пишите: ilyabirman@ilyabirman.ru

 45   2013   Айфон   жизнь   интернет   общество   типографика   чтиво   Эпл

Что почитать на выходных — 41

Ура! Долгожданная рубрика вернулась после длинного метроперерыва.

Читать вот что:

  1. Про буквы ij. Андрей Шитов рассказывает о любопытной особенности голландского языка.
  2. Справедливая зарплата. Коля Товеровский: «Её не существует, ребята».
  3. How fast could you travel across the U.S. in the 1800s. Карты, показывающие скорость путешествий по США начиная с 1800 года. В 1800 году от Нью-Йорка до Флориды нужно было добираться больше двух недель, а в 1930 хватало уже одного дня.
  4. The little-known Apple Lisa: Five quirks and oddities. Любопытно про старый эпловский компьютер «Лиза»
  5. Книга про уныние. Таня Задорожная как всегда прекрасна.
  6. Why I love certain objects & services. Ом Малик показывает классную штуку для заваривания чая и башмаки.
  7. Трёхдневный курс. Максим Ильяхов рассказывает о своём обновлённом курсе.
  8. Getwear — ваши уникальные джинсы. Рекламный пост Гетвеара у Варламова. Мне как раз на днях две новых пары пришли.

Хотите стать спонсором рубрики? Пишите: ilyabirman@ilyabirman.ru

 28   2013   инфографика   общество   смешное   типографика   чтиво

О наличии у человека носа

Важнейшее знание о человеческой анатомии заключается в том, что у человека на лице есть нос.

Нос — орган дыхания, обоняния и проявления нежности. В Википедии пишут: «Хорошо всем знакомая видимая часть носа, называемая наружным носом, состоит из корня, спинки, верхушки и крыльев». Лучше не скажешь!

У каждого ли человека есть нос? Спросите хоть Михайло Ломоносова, хоть Антона Носика — да что там, даже Николай Носков вам ответит, что, конечно, у каждого. Так ли важен нос? Представьте себе Пятачка и Буратино без носа. Можно ли обойтись без носа? Если бы можно было, история любопытной Варвары не была бы такой драматичной.

Применим это знание на практике.

Это — бессмысленные уродливые наборы знаков препинания:

:/   ;)   )))

Это — смайлики:

:-)   ;-(

Зарубим себе на носу.

 48   2012   типографика
Ранее Ctrl + ↓