Я люблю, чтобы у фоток в метаданных было правильно прописано время съёмки. Но я никогда в жизни не полезу разбираться, как настраивать часы на фотике (да и если бы это было легко делать, я бы всё равно забывал). Вместо этого я фотографирую часы в поездках — благо, их полно на транспорте, да и на улицах многих городов — а потом корректирую время фоток по ним.

В Лайтруме есть возможность скорректировать время целой пачки. Причём если раньше я использовал там режим смены часового пояса, то позже я понял, что это левак: часы в моём фотике за годы стали врать уже минут на двадцать. Поэтому теперь я действую по-другому: выделяю все фотки из поездки, выбираю ту, на которой видно часы (в Лайтруме можно выбрать фотку, не снимая выделения с набора), и прописываю ей то время, которое показывают часы в кадре. После этого Лайтрум сдвигает у всех выделенных кадров время на столько же, на сколько пришлось сдвинуть время выбранной фотки, чтобы оно совпало с отображаемым на часах. В результате у всех кадров правильное время.

Это секундное движение, а главное — оно не требует никакой дисциплины: время можно прописать в любой момент, когда понадобится. Вот я сегодня искал какую-то фотку из старой своей поездки, 2005 года, а там время неправильное. Быстро нашёл часы (благо, всякие табло я фотографировал всегда), всё подправил.

Прикольно, когда в каком-нибудь кадре попадаются часы случайно, а у тебя время кадра соответствует времени на этих часах, хотя ты и не по ним подкручивал:

Да, конечно, фотик должен сам знать текущее время безо всякой настройки, как телефон. Но мой пока не знает.

Нет, ну капец. Помните, я писал захватывающую историю про микроволновку и плоскогубцы? Теперь блин у меня сломался механизм крышки чайника и она открывается всё время. Поэтому приходится класть на неё сверху хоккейную шайбу:

Проблема в том, что хоккейная шайба — очень полезный в хозяйстве спортинвентарь, который отлично фиксирует окно в открытом положении и противостоит сквозняку. А тут как раз наступило лето, когда эта задача особенно актуальна. Теперь непонятно, как бы закрыть чайник и открыть окно одновременно.

Ранее я писал о своих треках с первого альбома:

• Skin Care,
• Fragmented.

Пришло время написать о следующих треках.

Вообще, так фулон делать не было принято тогда, когда я его писал (где-то в 2005 году), но мне хотелось попсовости и мелодичности. Я освоил фишку с выделением в звуках синтезаторов частот, характерных для человеческого голоса, поэтому у меня там такой механический голос по-очереди произносит разные гласные. 3:19 хорошая вот штука. А в 4:52 типа поезд отправляется со станции метро (ну а чё) и начинается главная тема, которая мне до сих пор нравится. 6:24 теперь все вместе! Бас такой смешной, надо бы переделать как-нибудь, что ли.

А это вот мой главный поп-хит той поры. 1:22 глупая мелодия раз. Вообще, этот трек родился из большой зависти к Андрею Вахненко, который на альбоме Synsun: Symphonic Adventures (2004) сделал совершенно невероятный трек Zygote. В 2:27 уже первые признаки этой зависти. В 2:53 ещё одна глупая мелодия, а в 3:35 — вариации на её тему. Это всё такая веселуха. В 4:38 я сосредоточился и начал готовиться к тому, чтобы отомстить Андрею. В 4:52 выступает великолепный Игорь Кириллов, рассказывающий в эфире программы «Намедни» Леонида Парфёнова о первом антитеррористическом законе путинской эпохи. 5:46 поехали.

Слушайте.

Когда-нибудь доберусь с такими рассказами до своего второго альбома, там всё серьёзнее.

Главная тайна графического дизайна навигации в общественных местах — это одноногие женщины на пиктограммах туалетов. Такая фигня встречается по всему миру:

Важное дизайнерское слово opacity не переводится на русский язык: у нас нет антонима слову «прозрачность». Иногда говорят «непрозрачность», но с этим словом трудно иметь дело.

В бюро всю жизнь используется термин опасность: «Давай сделаем тулбар чуток поопаснее». Рекомендую.

На последнем 404фесте я рассказывал про схему метро, и про неё же я говорил до этого на УВДЦ прошлой зимой. К сожалению, тогда в Челябинске не сняли видео, а я хотел, чтобы рассказ сохранился, поэтому пошёл на сделку с совестью и рассказал ещё раз. До сих пор стыдно за то, что не подготовил что-нибудь новое.

А есть «профессиональные докладчики», которые ездят с конференции на конференцию и рассказывают одно и то же. Такой докладчик сообщает: «Я немного дополнил свой доклад» или «Я изменил порядок примеров». Как будто доклад — это что-то, что можно полировать всю жизнь.

К двадцать пятому разу доклад будет бесподобен, каждая фраза будет отскакивать от зубов, все шутки будут оттестированы, а слайды будут такими, что хоть выставку устраивай. Только нахрен он кому будет нужен? Все, кому интересно, уже посмотрели твоё прошлое видео в интернете.

Кстати, пользуясь случаем, даю ссылки на все свои доклады:

• Интерфейс — зло. Главное знание о работоспособном дизайне.
• Летающий асфальтоукладчик. Главное знание о ведении проектов.
• Шаблонизируй это. Как обойтись без менеджеров.
• Как сделать свой проект (так и называется).
• Как сделать схему метро (так и называется).

Но самое убийственное, что мне приходилось слышать, это фраза про кого-то «Он сейчас ездит со своим новым докладом». Вдумайтесь в это. Он уже «ездит», то есть не первый раз читает свой «новый» доклад. Боюсь спросить, как было дело со старым. Прям представляю как докладчик на полуслове брал микрофон и направлял его в зал, а аудитория хором кричала следующие слова.

Сама идея «нового доклада» — нонсенс. Если ты едешь на конференцию, но твой доклад не «новый», то нужно честно сказать, что у тебя нет доклада. Поэтому, кстати, меня бесполезно звать на конференции за месяц до их начала — я не умею делать доклады так быстро.

Самый простой способ сделать тонкое подчёркивание — использовать свойство border-bottom у ссылок. Но линия такого подчёркивания оказывается заметно ниже стандартного. Технологи изощряются в способах поставить тонкое подчёркивание поближе к тексту, а некоторые ещё и учатся разрывать подчёркивание вокруг нижних элементов букв.

Это всё удивительные усилия, направленные на ухудшение результата.

Тонкое подчёркивание через бордер выглядит лучше всего. Если подвинуть линию ближе к тексту, получится хуже: она слипнется с текстом, читаемость снизится. Если сделать разрывы — получится ещё хуже: вместо одного подчёркивания появится три или пять, а вокруг букв возникнут белые обводки — это всё типичный инфомусор.

Просто напишите слово на бумаге и подчеркните его. В голову же не придёт прижимать его к нижнему краю букв или разрывать.

Некоторые автолюбители ставят сигнализацию на свои корыта, чтобы всем вокруг трепать нервы. Когда такой персонаж жмёт на кнопочку на пультике, машина квакает один раз или два. Один квак означает, что машина закрылась, а два — что открылась. Это очень легко запомнить, потому что в слове close один слог, а в слове open — два. Собственно, поэтому так и квакает.

Благодаря этому знанию, я могу делать более полноценные выводы о происходящем вокруг. Когда за окном я слышу «ква», я понимаю: какой-то урод припёрся. А когда я слышу «ква-ква», я понимаю: какой-то урод сваливает. Если бы я не знал про open и close, то я бы просто думал: вот урод.

Потому что нормальные машины открываются и закрываются не издавая звуков. И когда мимо них произжает мусоровоз тоже не орут. А в идеальных машинах даже двигатель звуков не издаёт.

Пока готовлюсь к курсу, разгребаю всякие фотозалежи.

Вот навигация в амстердамской библиотеке.

Входим, перед нами главный эскалатор:

Задираем голову, сразу видим, что на каком этаже:

Атриумы — крутая вещь, сразу всё видно без лишних стрелок и схем.

Использовать низ эскалатора сразу и как светильник, и как поверхность для знаков и указателей — это хорошо. Не нужно никаких подвесных конструкций или стендов, ничего не мешает ходить:

Когда приезжаешь на эскалаторе, этаж встречает так:

В аналогичном стиле подписано всё:

Залы подписаны на стенах:

На колоннах:

Лифт-холл:

Табличка между лифтами рассказывает, что на каком этаже. Кайфная вёрстка, мелкие колонки справа — английский язык:

Справочник по стеллажам этажа:

Вид откуда-то куда-то:

Персональные ящички на минус-первом этаже:

Понятное дело, что чтобы зайти в библиотеку не нужно оформлять читательский и никто не спрашивает, чё это ты тут фоткаешь. Можно взять книжку почитать на диванчике.

Дубль-ГИС — удивительное явление. Яркий пример того, как самоотверженные менеджеры тянут весь продукт на себе, преодолевая могучее сопротивление дизайнеров.

Хрен с ним с названием. Но без слёз взглянуть на их интерфейсы нельзя. Они как бы говорят тебе: «чё пришёл?». Ладно хоть спустя век сайт научился сразу же показывать карту — раньше к ней нужно было проходить через цепочку необъяснимых кликов. А вот айфонное приложение всё ещё издевается над пользователем с особым цинизмом. Внутри там всё устроено по принципу «поставим любую кнопку куда попало, а иерархию экранов сделаем по заветам Эшера». Но самое главное, что оно периодически зажигает красный кружок, который означает «я больше не хочу работать, пока ты не скачаешь 100 мегабайт моей базы, не притрагиваясь к телефону». То есть мало им кретинизма с принудительным обновлением всей базы в тот момент, когда тебе как раз нужно найти шиномонтажку, так они ещё и не могут это сделать в фоновом режиме: скачивание останавливается, если я переключаюсь в другое приложение или просто выключаю экран. Сиди, смотри на прогрессбар и жди. Всё равно Яндекс не знает, где твоя шиномонтажка.

Люди, которые обеспечивают актуальность и полноту дубльгисовских данных, вы настоящие герои. Не понимаю только, как вы терпите то, с каким презрением относятся к вашему труду коллеги, которые заворачивают данные в свои интерфейсы.