Существуют такие специалисты, которые знают, почему в их области что-то устроено так, а не иначе, и думают, что в этом их сила. Когда приходит дизайнер и говорит: «можно сделать лучше, нужно вот это убрать», они возражают. Нет, так сделать нельзя. Или ещё иногда снисходительно улыбаются. Мол, ну, дизайнер, что с него взять. Не понимает, о чём говорит. Не знает требований производительности. Не знает требований безопасности. Не знает требований юристов. Ребёнок.

Вот некто Вадим пишет в комментариях:

У вас, дизайнеров, для того, чтобы пройти первые шаги в профессии, достаточно наличия здравого смысла [...] Некоторые дизайнеры — вот как вы — никогда в жизни не сталкиваются с задачами, для решения которых здравого смысла недостаточно. Или сталкиваются, но не находится кого-то, кто бы мог указать дизайнеру на то, что предложенное им решение, построенное исключительно на этом самом здравом смысле, недостаточно хорошее, или не решает проблемы совсем [...] Отсутствие специальных знаний иногда очень сильно заметно, особенно для тех, у кого они есть [...] Даже если какие-то вещи вам кажутся удивительно неправильными с точки зрения здравого смысла, остановитесь на секунду, прежде чем предлагать своё решение. Возможно, для наличия этих вещей есть веские причины.

Сколько уж раз у меня на сайте такие споры случались. Я пишу: ясное дело, что надо сделать так. И тут же вылезает профи, который отвечает, что я ничерта не понимаю в том, о чём говорю, надо оставить всё как есть, а мне надо учиться пользоваться или идти нафиг.

Наверное, когда дизайнер сказал, что рычаг переключения передач — это бред, и здравый смысл подсказывает, что человеку совершенно ни к чему быть частью механизма автомобиля, ему пришлось сначала пройти сто механиков-вадимов, пославших его подальше, пока не нашёлся механик-чикуёнок, который сказал: «Да, надо бы придумать, как от него избавиться».

Очень часто специалисты выдают своё нежелание думать и законстенелость мозга за осведомлённость и образованность. Ещё очень часто специалисты думают, что раз они знают причину какого-то плохого решения, то это автоматически делает его хорошим.

Если бы дизайнеры прислушивались к мнению таких специалистов — знатоков причин, мы бы до сих пор сидели за чёрно-белыми текстовыми мониторами с командной строкой (а уж согласно знаниям специалистов из каменного века, всё, что мы сегодня имеем, просто невозможно сделать). Совершенно очевидно, что у любого решения есть причина, в том числе и у плохого. Просто если какая-то причина мешает улучшению, специалисту нужно устранять эту причину, а не распираться от гордости за её знание.

Привет, с вами стопятьсотый выпуск открытий в Фотошопе. Тут в основном то, что я уже давно знаю, но о чём почему-то ещё не написал.

Когда-то я узнал, что способы смешивания слоя можно переключать через Шифт-плюс и Шифт-минус, и думал, что это очень круто. Но можно ещё круче: Альт+Шифт+буква. Например, Альт+Шифт+S = Screen, а Альт+Шифт+M = Multiply.

Чтобы воочию увидеть растровую маску слоя и нормально поредактировать её, нужно кликнуть в неё с Альтом. Шифт-клик включает/выключает её. А Альт+Шифт-клик отображает её розовым цветом, как в режиме Quick Mask.

Клонирующим штампом часто хочется склонировать кусок под немного другим углом, например, если нужно заретушировать кусочек чего-то, что постепенно изгибается. Раньше я для этого делал копию слоя, поворачивал её, и клонировал уже оттуда. Жуть. Оказывается, всё проще, для этого есть специальное поле в панели Clone Source:

Ну и совсем недавнее открытие — это то, что можно удерживая H переместиться в документе, временно взлетев на высоту птичьего полёта.

Пришло время попрощаться с ховером. Больше нельзя делать, чтобы что-то ценное появлялось или срабатывало при наведении. С айпадами уже достаточно много народу, чтобы не рассчитывать на наличие у пользователя «наводимого» устройства ввода. И ясно, что число этих людей и устройств будет только расти (жалко только, что Эйч-пи сдулись, я думал, у Айпада появится хоть какой-нибудь конкурент).

Это хорошо: слишком часто появляющиеся при наведении элементы мы использовали чтобы прятать не очень удачный дизайн. Например вот в Эгее всё ещё используется наведение для редактирования и удаления комментариев, потому что я не нашёл нормального места для этих иконок. Пришлось пока там добавить условие, чтобы на Ай-ОСе «всплывающие» элементы показывались всегда.

Естественно, всякую обычную обратную связь, типа подсветки ссылок при наведении, надо делать и впредь. Безобидные всплывающие подсказки, которые показывают «чуть больше», чем видно просто так — это тоже ок. Но все функции должны быть теперь доступны без этого.

Реакция тупорылой русской номенклатуры на список сенатора Кардина по делу Магнитского: «Это вмешательство в наши внутренние дела! Посягательство на русский суверенитет! Мы составим ответный список американцев, которым не будем выдавать русские визы!»

Ответ сенатора Кардина на вопрос об отношении к ответному списку: «Российская власть может делать то, что она считает необходимым в том, что касается привилегий в собственной стране — это вопрос, по которому суждение высказывает правительство России».

Симптоматично, что русские чиновники считают своими «внутренними делами» что-то, что происходит в Америке.

Тои дои (Toï Doï) выпустил блестящий ипишник Mother Pitch. Уже больше недели его слушаю, всё никак не могу успокоиться. Явно один из самых значимых релизов за последние годы. Как и со всей действительно хорошей музыкой, чтобы её расслушать требуется труд.

Последний раз такое у меня было с «Интермеццо» Сабконшесмайнда (Subconsciousmind). Когда слушаешь-слушаешь и прям вдруг бац — и ты понимаешь, что вот же он, транс, которого тебе так не хватало! Все четыре трека очень хороши. И существенно, что тут не о конкретных секундах речь, а обо всём релизе в целом. Всё движение на протяжении всех четырёх треков — единое и неделимое. Редкий случай, что релиз очень цельный и собранный — и порядок треков не поменяешь, и слова из песни не выкинешь, — но при этом треки и по отдельности совсем не теряют смысла.

Первый трек, Frogs Party, начинается с отправки в специальное межгалактическое болото, там мрачно и вполне безшуточно. Восхитительный момент, когда после куска 1:30...2:07 начинается кусок 2:10...2:23. Переход в ощущениях — разительный, но что изменяется в самой музыке — расслышать очень трудно. Я специально переслушивал раз 8, пока не понял, что именно там происходит. Просто поразительно, как такая мельчайшая деталь в почти незаметных нюансах звучания одной нотки в совсем даже не первоплановой дорожке обеспечивает настолько радикальное развитие трека.

Второй трек, Oxigen, позволяет себе уже немного развлекать слушателя, особенно во второй половине. Пока он ещё не выстроился у меня в голове, чтобы рассказать про него подробнее.

Кажется, кульминация — в третьем треке, Worm Twist. Тут вдруг начинается совсем позитивчик и веселье, но при этом без малейшей доли попсовости, ну и по-прежнему в полном мраке, конечно. С 1:16 улыбка уже не покидает до конца. Причём, когда первый «полёт» к 2:34 заканчивается, то дальше трек начинает тебя водить за нос, но совершенно ясно, что все эти фокусы в 3:42, 4:08, 4:47 — это так, попытка отвлечь внимание от главного. И в 5:00 такой долгожданный и такой освежающий возврат к исходной теме. Чувствуешь себя ребёнком, которому родители разрешили ещё разок прокатиться на самом большом роллеркостере в парке. Но в последний раз!

А в четвёртый трек, D-Liss (Recycled Mix) — очень грамотный выход. Но такая самоуверенность у него, откуда, блин? У Тои дои, я имею в виду. Как после такого третьего трека можно так вот в 0:39 в четвёртом говорить, типа, ребята, я же совсем серьёзно! Как если бы мы сомневались? Этот трек — свет в конце тоннеля. В нём постепенно из космического мрака мы возвращается к Земле. Шавасана. В 3:15-то просто почти Dance of The Morning Sun Джи-лайта по настроению. Но только серьёзно.

Прочитал на форуме пси-ньюс, что, оказывается, большая часть материала была написана ещё в конце 90-х, а сейчас всю инженерную часть он переделал. Звучит очень правдоподобно. В результате получилось уникальное сочетание смысла и звука. Если это сэмплер с альбома, то я не знаю, что же нас ждёт на альбоме. Неужели ещё больше такой же вкуснятины?

Ах да, чуть не забыл. Это бесплатный релиз на Эктоплазме. И ещё он есть на Саундклауде.

Привет, у меня тут новый промо-микс готов.

Давно хотел собрать всякий хороший наивно-позитивный просто-прогрессив-хаус и сделать микс, и вот набралось достаточно подходящих треков. Начинается он отчасти мультяшно и суховато, но потом появляется больше влаги. А в середине даже какое-то электричество проскальзывает.

Кстати, не все ещё поняли, что названия всех моих промо-миксов — это просто названия одной из песенок в них, то есть никакой особой фантазии в этом плане я не проявляю. В данном случае Summer Frost называется композиция Инкфиша и Сид-инкорпорейтед (Inkfish, Cid Inc.), звучащая на 13—18 минутах. Совпадение с тем, что как раз неделя дубака предстоит — случайное.

Цвета обложек означают жанр исходя из моего собственного цветомузыкального круга. Зелёный в нём прогрессив-хаус. В жёлтую сторону идёт прогтек; чистый тек становится красным. В другую, синюю сторону — транс. Голубым будет евротранс, а пситранс станет уже сиреневым. Надо будет нарисовать как-нибудь, что ли.

А вы пока микс слушайте. Ссылки:

• на страничку микса на Промодиджее;
• на местную страничку, которая нормально у меня играет только в Сафари.

У меня тут очередной промо-микс:

Минимал-прогрессив-тек, летний тёплый приятный хороший. Ссылка на Промодиджей — вот она. Хорошо слушать в машине по пути на солнечную дачу. Хорошо слушать дома, мечтая о выходных. Хорошо слушать на даче, предвкушая интересную рабочую неделю. Ну, короче, вы поняли.

Все кругом подпись называют «росписью». Это просто невыносимо. Сидят люди с высшим образованием, и не понимают, что роспись — это когда под хохлому, а каракулю чиркнуть — это подпись.

Как запомнить? Да блин, нефиг путать просто. Вы же запись с переписью не путаете, и никак не запоминаете специально. Это разные слова просто, как их можно перепутать? Всё равно, что случайно вместо «трамвай» сказать «газета».

Про одеть и надеть, кстати, если вы забыли или пропустили моё суперэффективное правило, то выучите его тоже. Его после меня ещё придумали несколько человек, в частности, мой коллега Коля Товеровский. Наверняка и я был не первым. Ну про хохлому тоже фундаментальная заметка была, читайте.

Дисциплина — зло. Если видишь где-то дисциплину — бей её. Дисциплина крайне малоэффективна, она вызывает раздражение и отторжение, желание обойти и перехитрить. Те, кого уже изнасиловала дисциплина, нередко говорят: «должна быть дисциплина!», ненавидя её при этом всей душой, но думая, что без неё ничего не бывает. На самом дисциплина — это всего лишь соблюдение порядка ради порядка, в то время, как важен результат. Дисциплина — это такая же дикость, как культ карго.

Мне не нравится, что существуют визитки. На них тратится лес, место в визитницах, время дизайнеров, деньги клиентов, а результат — неудобная бумажная фигня, которую проще простого потерять.

С одной стороны, передать визитку — быстрее, чем диктовать все свои данные. С другой стороны, с визитки потом всё равно приходится эти данные вводить в телефон или почтовый клиент. Данные на визитке, лежащей у меня в кошельке, как-то не находит Спотлайт. А на дворе-то 21-й же век.

Хочется, чтобы можно было просто приложить мой телефон к телефону другого человека — и мы обменялись всеми координатами. А в адресной книге должен появиться статус «новый» (типа непрочитанного сообщения), чтобы легко найти свежеполученную запись в списке.

Ну и да, номера телефонов должны умереть и стать такой же гикерской дикостью, как айпи-адреса, чтобы их вообще нигде в интерфейсе не было. Чё, трудно что ли ДНС придумать для телефонов? Звонишь на ilyabirman, а какой-нибудь там сервер подставляет циферки незаметно. Ну или как минимум на имейл звонить (как в Фейстайме, да), его хоть можно запомнить.