Крутилки при загрузке картинок — одно из самых ужасных изобретений Веба 2.0.

Почему? Потому, что они ничему не помогают, зато всему остальному мешают.

Классическая крутилка встречалась ещё в досовских приложениях и представляла собой быстро сменяющие друг друга символы ##| / − \## . Она просто показывала, что программа не зависла. Логика была в том, что если она зависнет, она уже не сможет ничего крутить.

В современных прикладных программах, как правило, рисованием интерфейса занимается отдельный тред, поэтому крутилка может спокойно продолжать крутиться даже тогда, когда тот тред, про который она крутится, давно завис или вовсе аварийно завершился.

Есть у крутилки и другой смысл.

Вот Спотлайт показывает крутилку, пока ищет. Поскольку результаты поиска появляются ещё до того, как он заканчивается, крутилка даёт понять, что они могут дополниться. Когда крутилка погасает, это значит, что перед нами — всё, что нашлось.

Таким образом, крутилки работают тогда, когда оценить реальный прогресс с выполнением текущей задачи невозможно, либо это не имеет смысла потому, что процессу совершенно необязательно доходить до конца, чтобы принести пользу. В других случаях мы должны показывать прогрессбар (естественно, если есть способ оценить сделанную часть работы). Кроме собственно прогресса, он позволяет ещё и оценить равномерность выполнения процесса, прикинуть, сколько осталось ждать.

Учитывая, что картинка имеет вполне определённый объём и скачивается с некоторой известной и, как правило, достаточно стабильной скоростью, ясно, что прогрессбар тут намного уместнее крутилки.

Но ведь постепенно загружающаяся картинка — это и есть прогрессбар загрузки картинки! Больше ничего и не нужно.

Если вы со мной примерно одного возраста, то на ваших школьных-лагерных дискотеках играло примерно то же, что на моих. Скутер, Е-Тайп, Аква, Диджей Бобо, Ля Буш... Эти песни с дурацкими текстами про любовь и секс с рэперскими вставками и примитивными синтезаторными мелодиями знают почти все мои друзья и знакомые, но практически никто не знает, что из этого чьё и что как называется — оно и понятно, всё это просто «евроденс», какая там разница.

Я давно уже собираю замечательную музыку того времени, и теперь вот я решил взять самые-самые сливки и сделать из этого микс. Сведены треки как можно менее интрузивно, многие хорошо звучат просто встык, поэтому я так и сделал. Материал прошёл очень серьёзный отбор перед попаданием в этот микс, например, туда не вошли Доктор Албан, Вигфилд, Капитан-Голливуд-проджект и Капитан Джек, Гала, Капелла, Фан-фактори, Мо-до, Снеп, Венгабойс, Хедэвей, Син виз Себастиан, а также Беллини с Каррилио, хотя все эти ребята тоже зажигают.

Скачайте 54 минуты чистой ностальгии в мп3 и танцуйте на здоровье.

Люди очень любят копировать везде слово «электропочта», популяризированное Лебедевым, не замечая, что это шутка. Я даже где-то встречал рекомендацию такого перевода слова email: типа «имейл» — это неправильно, и по-русски нужно писать «электропочта». С тем же успехом авторы могли бы всерьёз порекомендовать в подвале всякого сайта писать «Сайт работает до последнего посетителя».

Часть электро- означает «электрический», а не «электронный».

Электронная почта, конечно, использует электричество. Однако задача ведь не в том, чтобы отразить любое, первое попавшееся свойство этой почты, а в том, чтобы передать именно её электронность как ключевое отличие от бумажной почты. Иначе её можно было бы называть ещё и экспресс-почтой (быстрая ведь). Кстати, бумажная почта использует куда больше электричества: электровозу, тянущему почтовые вагоны, батарейки от мобильника явно не хватит.

Электронная почта по-русски называется «электронной почтой» и может быть сокращена лишь до «эл. почты».

Меню на Маке всегда живёт сверху (см. на любой картинке), а не в текущем окне. Это кажется странным многим виндоусникам: окно отдельно, а меню отдельно, как же так. Но на самом деле меню относится не к окну, а к текущему приложению. Как соотносятся окна и приложения на Маке — отдельная тема, на которую мне лень пока писать.

Дак вот, крутость расположения меню сверху проявляется не только во всем известном следствии закона Фиттса, заключающемся в том, что в него бесконечно проще попасть мышкой (мышка упирается в край экрана, не промахнёшься), но и в том, что оно позволяет делать окна намного более лёгкими и простыми на вид безо всякого ущерба для функциональности. Хитрость состоит в том, что все умные функции можно давать в меню, а в окне оставить только самое-самое важное.

Вот, например, в окне обновлятора есть всего лишь одна кнопка: Install 3 Items (ну, или сколько там айтемсов нужно обновить). А в меню можно выбрать Download only (например, если установка требует перезагрузки, а сейчас это некстати); там же можно настроить частоту проверки обновлений и другие мелочи.

Для меня стало открытием, что «сокращённое», как бы «ленивое» произношение отчеств типа «Михална» или «Иваныч» — не просторечие и уж никак не демонстрация неуважения к человеку, а литературная норма русского языка.

Для большинства имён оба (и полный, и сокращённый) варианта произношения являются допустимыми, но для некоторых буквальное произношение вообще является гиперкорректностью и, таким образом, ошибкой. Например, отчество Вячеславовна произносится Вячеславна; произносить его «как написано» настолько же неверно, как произносить «солнце» с [л] или «здравствуйте» с [в] или произносить [г], а не [в] в вопросе «кого» и словах, которые на него отвечают.

Не исключено, что эта информация окажется новой и для вас.

А вот есть такой спокойный и чистый прогрессив-хаус. Звук стал ещё убедительнее, чем в Линксе.

Ilya Birman — News

23 мегабайта в МП3 (320 кб/с), 9:54, 126 уд./мин.

По идее трек должен был выйти в двух миксах, но второй мне пока не нравится, и когда я его закончу — никто не знает. Так что лучше уж так. См. также другие песенки в «Музыке».

Оказывается, за 2008-й год я не выпустил ни одной песни. А сегодня вашему вниманию предлагается такой вот коммерческий хаус с трансовым низом:

Ilya Birman — Saw U Dancing

21 мегабайт в МП3 (320 кб/с), 9:05, 132 уд./мин.

См. также другие песенки в «Музыке».

Кстати, не все знают, как устроен внутри Мак Про. Снаружи-то он выглядит как обычный компьютер, но просто красивенький (фото). Внутри же он отличается от писюка не только эстетически.

Самое главное, что в нём нет этих жутких макаронопроводов, к которым мы так привыкли внутри писюков, которые торчат всюду и мешают засунуть какую-нибудь плату. Здесь не нужно думать, дотянется ли у тебя шлейф до жёсткого диска, если на нём уже висит сидюк.

Чтобы поставить жёсткий диск, нужно достать штуку, к которой он крепится (просто вытащить, она по рельсам ездит), прикрепить его к ней (не корячась под столом, а в любом удобном освещённом месте), а потом задвинуть это всё обратно — диск сам воткнётся нужными местами куда надо.

Питания ему там хватит — не твоя забота. О климате комфортном компьютер тоже позаботится сам: у него чёртова уйма датчиков температурных внутри, в том числе в каждом из отсеков жёстких дисков по датчику (не считая датчиков самих дисков). Если надо будет, он включит какой-нибудь вентилятор посильнее. Кстати, шума от системника как не было до добавления диска, так нет и сейчас.

Мак продолжает радовать своей простотой и клёвостью. Сегодня я купил новый жёсткий диск на 750 гигабайт и решил переехать на него. Понятно, что можно было его вставить в качестве дополнительного просто, но я-то хочу старый комплектный 320-чик использовать под Тайм-машину.

Я долго думал, как же мне всё скопировать байт в байт так, чтобы потом перезагрузиться с нового винта и всё заработало просто как в сказке, без каких-либо других действий с моей стороны. Искал в интернете информацию, находил упоминание каких-то платных программ, клонирующих жёсткие диски; читал про разные хитрые способы установки Макоса на новый винт с использованием Мигрейшен-ассистента; думал, где бы взять напрокат жёсткий диск, чтобы записать туда образ диска и попробовать потом восстановиться из образа диска...

Оказалось, однако, что никуда вообще ходить не надо было, и тем более не надо было ничего устанавливать.

Итак, алгоритм переезда:

1. В Disk Utility, где мы по идее как раз только что создали партицию на новом винте, выбираем Restore.
2. Перетаскиваем мышкой из левого списка разделов в поле Source раздел, который нужно копировать, а в поле Destination — раздел, на который нужно копировать.
3. Жмём Restore и ждём пару часов (совершенно поразительно, что он не предлагает перезагрузиться; не просит «ничего не делать, пока идёт копирование», ему вообще пофиг, что он копирует раздел, с которого он, вообще-то, прямо сейчас работает).
4. После завершения копирования жмём First Aid, Repair Permissions, чтобы всем скопированным файлам прописались правильные права (не уверен, что это надо, но я сделал на всякий случай). Это занимает ещё пару минут.
5. Идёт в System Preferences, Startup Disk и выбираем новый винт в качестве загрузочного.
6. Перезагружаемся.

Всё.

Он спокойно перезагрузился с нового винта, не задал никаких вопросов, не выдал никаких ворнингов — я даже не поверил сначала, что всё работает уже с него. Все программы запустились с нового винта, Айтюнс играет песни с нового винта, ярлыки на десктопе и Places в Файндере слева ведут на новый винт. Всё точно так же, но только 450 гигабайт свободно.

Это прекрасно. Теперь можно попробовать переехать на 10.5.6 — если что-то пойдёт не так, можно будет взять да и повторить фокус.

Ах, да. Ещё во время разметки нового винта меня порадовало вот такое диалоговое окно:

No volumes will be erased — это суперкруто. Это вам не «безопасноcть компьютера может быть под угрозой».

Сегодня довелось побывать на репетиции оркестра челябинского Театра оперы и балета — главный дирижёр Антон Гришанин разрешил поподсматривать. Пересказывать, даже с использование голоса и жестов, очень трудно, а уж ограничиваясь одним только текстом и вовсе, думаю, невозможно, но это было страшно интересно.

Забавно, что во время репетиции некоторые музыканты забывают выключить мобильник. Вообще, атмосфера на репетиции — как в любом рабочем коллективе в нормальный рабочий день. Все просто работают, без какой-то особой торжественности, иногда кто-то с кем-то хочет поболтать, когда не их фрагмент отрабатывается — Антон тут же просит не говорить вслух. На фоне такой обыденности совсем здорово звучат отдельные музыкальные фрагменты, особенно яркие, громкие, инструментально насыщенные — как бы между делом.

«Итак, 6 тактов с 24-й цифры, будьте добры... » Все играют, Антон что-то комментиует, подсказывает музыкантам, при этом огромный зал театра наполнен звуковой красотищей... перебивает, — «Спасибо». «Вы можете не стесняться, чуть громче играть» (как будто бы кому-то из труб), «давайте сейчас ещё раз, все вместе с 24-й цифры, пожалуйста...»

Возможно, впервые в жизни я услышал выражение «из другой оперы» в буквальном смысле — Антон объяснял первым скрипкам, как следует сыграть фрагмент, и сказал о какой-то из нот: «вы играете её, как будто бы она из другой оперы, её нужно связать со следующей» (изобразил голосом). Несколько раз попробовали, и, кажется, добились того, чего хотели: «Вот теперь хорошо, другое дело, ведь совсем не больно. Теперь все вместе, пожалуйста, то же самое, готовы?..»

Ещё меня очень впечатлило, когда отрабатывали синхронность в некоем «бум!», когда нужно было нескольким ударным и, как я понял, духовым, совершенно одновременно издать короткий громкий звук. Это вам не пластинки сводить, ребята: тут понять, как это происходит, решительно невозможно.

Нужно будет обязательно пойти ещё.